三天破三億，《金剛川》能否超越《八佰》的票房奇跡?

繼《八佰》之后，備受矚目的《金剛川》上映了，你們周末有去看嗎？


三位導(dǎo)演聯(lián)合制作，從拍攝到后期三個(gè)月制作周期，《金剛川》踩著時(shí)間線，最終在“抗美援朝”紀(jì)念日上映。截止到上周日，《金剛川》的票房已破三億。票房實(shí)力在同期上映的電影中也暫時(shí)位列榜首。

電影上映前，在故事的簡(jiǎn)介和預(yù)告片中，觀眾能了解到，這部戰(zhàn)爭(zhēng)片聚焦的是戰(zhàn)爭(zhēng)中的個(gè)體和局部小事件——事實(shí)上，這也是近年來(lái)，許多戰(zhàn)爭(zhēng)電影采取的做法，即采用更加個(gè)體化和局限化的視角，突出戰(zhàn)爭(zhēng)中的具體的人，《敦刻爾克》《1917》無(wú)不是這樣的操作，相對(duì)而言則，《決戰(zhàn)中途島》這樣的傳統(tǒng)的凸顯宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的電影在近幾年來(lái)反而成了異數(shù)。


而《金剛川》上映后，在豆瓣電影中，三天來(lái)評(píng)分已經(jīng)降至6.7分。這部電影在敘事結(jié)構(gòu)上出了什么問(wèn)題?

影片的整體結(jié)構(gòu)以“修橋-炸橋”為敘事核心，通過(guò)這一核心事件(修和炸的不斷反復(fù))和倒計(jì)時(shí)的時(shí)間設(shè)置(必須凌晨五點(diǎn)全部士兵過(guò)橋)，來(lái)刻畫(huà)兩方士兵的緊張對(duì)峙，而在志愿軍一方，又將掩護(hù)大部隊(duì)前進(jìn)的炮兵和修橋工兵等進(jìn)行非線性式的交叉刻畫(huà)。但故事整體在人物塑造上卻呈現(xiàn)出一片混沌景象，除了張譯飾演的人物具有比較鮮明的成長(zhǎng)弧度外，大部分角色還是較為臉譜化，吳京飾演的角色則是張譯角色轉(zhuǎn)變的成長(zhǎng)動(dòng)力。

敘事上最重要的問(wèn)題是，視角的變化，并未給影片的敘事進(jìn)行層次上的有效推進(jìn)。在《敦刻爾克》中，陸、海和空三條不同時(shí)間線事件的交叉剪輯，且不同時(shí)間段內(nèi)敘事進(jìn)行到中段時(shí)，彼此開(kāi)始互有視角上的鏡像，這種結(jié)構(gòu)上的美感一直能夠延續(xù)到結(jié)局時(shí)刻。


而在這部影片中，分視角(章節(jié))的敘事，更多只是一種視角的切換，這種切換的表達(dá)甚至有些過(guò)于命題作文向，例如美軍飛行員的視角的加入，本來(lái)能為這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)提供一個(gè)對(duì)立的視角上的表達(dá)，然而這個(gè)視角卻全程成為一種對(duì)志愿軍角色英勇頑強(qiáng)的“襯托”。

既然選擇了分視角敘事，在美軍飛行員駕駛的轟炸機(jī)視角中，大量的志愿軍視角的鏡頭的加入，也讓這個(gè)分視角顯得并不純粹，鏡頭一再回到陸地上，或閃現(xiàn)轟炸前的異動(dòng)，或展開(kāi)轟炸后的反應(yīng)，其實(shí)某種程度上是對(duì)自身設(shè)定的分視角(POV)敘事的打破。

某種意義上，《金剛川》仍然是一部標(biāo)準(zhǔn)的主旋律電影，只不過(guò)不是過(guò)往的群像式角色主導(dǎo)和正面抗戰(zhàn)描寫(xiě)?！督饎偞ā房芍^開(kāi)啟了抗美援朝主題電影的第一炮，從接連公布的關(guān)于此類主題電影的消息來(lái)看，未來(lái)這段時(shí)間，我們依然能夠看到許多這類主題的電影，如張藝謀立項(xiàng)拍攝的《最冷的槍》、陳凱歌和幾位導(dǎo)演組隊(duì)拍攝的《冰雪長(zhǎng)津湖》，這些故事的背景都是依托于抗美援朝的歷史。

歷史抗戰(zhàn)主旋律電影，能否在商業(yè)化之路上越走越遠(yuǎn)，《金剛川》和接下來(lái)的這些電影，值得拭目以待。